Фильм «Бэтмен против Супермена: На заре справедливости » расколол сообщество на части. Одни считают сценарные косяки и неурядицы, другие ищут аргументы в защиту Снайдера и составляют списки отсылок к комиксам, а третьим и так сойдет, картинка-то хорошая. Впрочем, для кого-то и прошлогодняя «Фантастическая четверка» была из разряда «так сойдет».

В одном и защитники, и противники фильма достигли консенсуса: Бэтмен в исполнении Бена Аффлека неожиданно хорош и, пожалуй, стал главным украшением фильма.

Только злой он какой-то. Преступников калечит, иногда даже убивает, по отношению к Супермену ведет себя не как обеспокоенный землянин, а как завзятый ксенофоб и параноик. Как-то это не по-бэтменовски, думают зрители, не знакомые с графическими романами Фрэнка Миллера, из которых черпали вдохновение Зак Снайдер и сценарист Дэвид Гойер.

Batman: The Dark Knight Returns и Batman: Year One уже тридцать лет считаются классикой и стоят на первых местах во всех топах рисованных историй про человека-нетопыря. Они сделали Фрэнка Миллера суперзвездой мира комиксов, ими руководствовались Бертон и Нолан, и... у них худшие продолжения в истории.

Сегодня мы разберем лучшие работы мастера графического нуара, а самое сочное и неадекватное оставим на потом.

Внимание! В статье присутствуют спойлеры из комиксов тридцатилетней давности.

The Dark Knight Returns (1986)

Неоновые восьмидесятые. Мир трещит по швам в преддверии ядерной войны между США и СССР. Готэм изнывает от аномальной жары и бессмысленного насилия. Надеяться не на кого — Бэтмена никто не видел уже десять лет. Одни утверждают, что он мертв, другие вообще сомневаются, что человек в костюме летучей мыши был не городской легендой и не выдумкой ловких газетчиков.

До «Города грехов» еще несколько лет, но Фрэнк Миллер уже, кажется, нашел свой стиль.

А в это время 56-летний Брюс Уэйн отчаянно пытается унять неизбывную жажду риска, участвуя в экстремальных гонках. Вечерами он выпивает с Джимом Гордоном по бокальчику вина, вспоминая былые дни, или просто сидит дома перед телевизором. Уже десять лет он ходячий мертвец. Десять лет Брюс игнорирует голос в голове, призывающий его вновь надеть плащ и выйти на крыши.

Но любому терпению рано или поздно приходит конец. Когда уличные банды окончательно распоясываются, а реки крови вспениваются до колен, Темный рыцарь возвращается из небытия, чтобы в последний раз навести порядок в Готэме.

Миллер напоминает, что бэтаранг - метательное оружие, и при попадании в тело он, что не удивительно, вонзается, а не отскакивает со смешным звуком.

The Dark Knight Returns не был революционным. В том же 1986 году DC начала публиковать эпохальных «Хранителей», с которыми у «Возвращения» немало сюжетных параллелей (ожидание войны, закат эпохи супергероев), но все же у Алана Мура получилась более многогранная, комплексная и значимая для жанра работа. А «Бэтмен» еще в 1970-е стал довольно мрачным чтивом, так что не стоит полагать, будто Миллер взял и показал всем, какими должны быть настоящие комиксы про Рыцаря Ночи. Главное достижение «Возвращения Темного рыцаря», пожалуй, в том, что он эффектно закрыл сразу несколько важных тем бэт-вселенной.

У Фрэнка Миллера Джокер - хладнокровный психопат без намека на юмор.

Во-первых, Миллер выдал закономерный и в чем-то красивый итог многолетних взаимоотношений Бэтмена и Джокера. Последняя схватка между принципиальными врагами разворачивается, конечно, в парке аттракционов. Начинается бой посреди испуганной толпы зевак, затем переходит в зеркальный лабиринт (намек на то, что Бэтмен и Джокер - отражения друг друга), а завершается, что символично, в тоннеле любви. Финальным аккордом служит суицид безумного клоуна, осознавшего, что заклятый враг все-таки не пойдет на убийство.

Финита ля комедия.

Во-вторых, в комиксе наглядно демонстрируется значимость Бэтмена как символа. Когда из-за взрыва советской атомной бомбы вся Америка остается без электричества, лишь Готэму удается не погрязнуть в хаосе. Верхом на лошади, подобно полководцу, Темный рыцарь призывает взволнованных горожан к порядку, пробуждает в них гражданское самосознание и ведет за собой на битву с мародерами, бандитами и прочим отребьем. Это один из редких моментов в истории комиксов, когда герой не просто вдохновляет кого-то фактом своего существования, но берет на себя роль лидера и глашатая народной воли.

Одинокая лошадка из начала «Бэтмен против Супермена» - отсылка именно к этой легендарной сцене.

В-третьих, Миллер впервые (и с огромным удовольствием) показал, что Бэтмен при желании может выбить дурь даже из Супермена. Именно из The Dark Knight Returns «На заре справедливости» позаимствовал бэт-доспехи и вообще всю схватку между героями.

Однако у Миллера мотивы персонажей были куда более понятными и весомыми. Из-за нескрываемого презрения сценариста к Человеку из стали тот превратился в марионетку президента США, Бэтмен же, будучи символом гражданского неповиновения, подрывал авторитет официальной власти. Таким образом, столкновение героев было конфликтом скорее идеологий, нежели личностей. Что-то похожее пытались воплотить и Снайдер с Гойером, но откровенно не справились с задачей.

Все же у Миллера бой был пожестче и поизобретательнее.

Теперь поговорим о том, каким же героем Фрэнк Миллер нарисовал Бэтмена и почему руководство DC Comics было совсем не в восторге от того, что The Dark Knight Returns снискал дикую популярность.

Начнем с того, что Брюс Уэйн совершенно точно нездоров. При всей своей значимости, при всем героизме он - психически больной человек. Если Грант Моррисон посвятил теме душевного расстройства Темного рыцаря графический роман (Arkham Asylum: A Serious House on Serious Earth), то Миллер несколькими эффектными сценами демонстрирует всю глубину безумия мстителя.

Здесь Бэтмен - действительно альтер эго Уэйна, голос, что звучит в его голове. Сам же Брюс настолько подвержен влиянию своей могучей тени, что в какой-то момент ходит нагишом по бэт-пещере и в бессознательном состоянии сбривает усы, чему немало удивляется постфактум.

Если однажды ночью к вам в дом залетит такое, ваше психическое здоровье, вероятно, тоже пошатнется.

По версии Миллера, Рыцарь Ночи не слишком ценит жизни преступников. Одного он бросает на вывеску под напряжением в сотни вольт, другого оставляет истекать кровью. Кульминацией становится сцена, в которой Бэтмен расстреливает толпу бандитов из крупнокалиберного пулемета! Да, резиновыми пулями, но если вы считаете, что попадание такого снаряда, скажем, в голову не способно убить, то вы наверняка заблуждаетесь.

Более того, собственную жизнь и жизни соратников он ценит не больше. Здешний Уэйн позволяет 13-летней девчонке без специальной подготовки стать Робином просто потому, что ему необходим спутник, вернее, как он выражается, «солдат».

Кстати, милитаристская лексика («солдат», «приказ», «война») нередко проскакивает в речи Бэтмена, что странно. Этого ожидаешь от героев с военным прошлым, вроде Карателя или Капитана Америки, но из уст миллионера-гражданского звучит как лишнее подтверждение того, что Уэйн живет в каком-то своем мире.

Уэйн устраивает бандитам настоящий Вьетнам на своем бэтмобиле. Хотя это скорее бэт-танк.

Эпизод из «Возвращения Темного рыцаря» есть в одной из серий «Бэтмена» 1990-х. Пожилого Рыцаря Ночи озвучил Майкл Айронсайд, голос Сэма Фишера из Splinter Cell.

Как бы то ни было, поклонники такую версию Бэтмена приняли на ура, как и сам роман. Именно его успех подтолкнул студийных боссов Warner Bros. дать добро Тиму Бертону на съемку мрачного и взрослого «Бэтмена», а не очередного балагана в духе сериалов 1960-х, как планировалось изначально.

То, что Бэтмен позволяет домашней девочке быть Робином, мягко говоря, не соответствует характеру знакомого нам Брюса Уэйна. Впрочем, отчаянные времена требуют отчаянных мер.

Рыцари правосудия

Что объединяет Бэтмена и Робокопа, кроме мощных подбородков? Оказывается, у обоих защитников справедливости гораздо больше общего, чем кажется.

Во-первых, в «Возвращении Темного рыцаря» Готэм картинами разрухи, разрисованными подворотнями и шипастыми неформалами гораздо больше напоминает Детройт из боевика Пола Верховена, чем себя. К тому же в The Dark Knight Returns, как и в «Робокопе», используются вставки из выпусков новостей, чтобы обрисовать ситуацию в обществе.

Во-вторых, Питер Уэллер, исполнитель роли Робокопа в первых двух фильмах, озвучил постаревшего Брюса Уэйна в превосходной анимационной экранизации «Возвращения Темного рыцаря».

В-третьих, Майкл Китон, Бэтмен из дилогии Тима Бертона, сыграл главного злодея в ремейке «Робокопа» 2014 года.

Наконец, сам Фрэнк Миллер писал сценарии ко второму и третьему фильмам про робота-полицейского. Они были подвергнуты существенной редактуре, поэтому картины от авторского текста существенно отличаются. Однако все, что не попало на экран, перекочевало в более привычный для Миллера формат - комикс.

Year One (1987)

Разумно посчитав, что The Dark Knight Returns в продолжении не нуждается (ах, если бы так решил и сам Миллер), DC тут же заказали предысторию, которая показала бы в схожей мрачной манере начало пути Бэтмена. Более того, новую арку собирались публиковать в рамках основной серии, чтобы она, в случае успеха, вписывалась и в канон и в альтернативную реальность Фрэнка Миллера. Так на свет появился знаменитый Batman: Year One, ставший главным источником вдохновения Кристофера Нолана в работе над трилогией.

Рисунок Дэвида Маццучелли отсылает к комиксам прошлого, но заставляет взглянуть на них под другим углом.

Действие и вправду охватывает год. Один год, в течение которого честному копу Джиму Гордону предстоит выживать в змеином гнезде, именуемом полицией Готэма, а молодому Брюсу Уэйну - найти свой путь борьбы с преступностью.

И то и другое сопряжено с физической болью и душевными терзаниями. Гордон - белая ворона среди нечистых на руку коллег, к тому же он постоянно переживает за беременную супругу: Готэм - не место, чтобы заводить детей. А Брюс просто не знает, что делать. Бездействие медленно его убивает, но и первый выход на борьбу с преступностью оборачивается чуть ли не летальным исходом.

За излишнюю правильность коллеги избивают Гордона бейсбольными битами...

Но тот в долгу не останется.

От «Возвращения Темного рыцаря» «Год первый» отличается разительно, и дело даже не в том, что вместо автора его рисовал талантливый художник Дэвид Маццучелли. Миллер решил стилизовать новую главу своей бэтменианы под любимый нуар, что, в общем, удалось - отчасти потому, что сам Темный рыцарь здесь на вторых ролях.

Year One - это история Гордона. История последнего честного полицейского в насквозь прогнившем городе или даже мире. Его проблемы понятны, а мотивы просты: остаться собой, сохранить семью, выжить. Будущий комиссар тверд, принципиален, но отнюдь не безгрешен, что добавляет ему человечности. Безусловно, становление Бэтмена тоже важно, и ему уделено немало страниц, но видно, что Фрэнку Миллеру гораздо интереснее Гордон, которого раньше все авторы воспринимали как данность.

Навеянный фильмами в стиле нуара графический роман Фрэнка Миллера тоже неоднократно служил источником вдохновения.

«Бэтмен: Маска Фантазма» (1993)

Первый и последний полнометражный мультфильм DC, шедший в широком прокате и незаслуженно провалившийся. События разворачиваются во вселенной знаменитого мультсериала 1990-х. Создатели позаимствовали из комиксов Миллера две узнаваемые сцены: первую уличную драку Уэйна и захват Бэтмена спецназом.

«Бэтмен: Начало» (2005)

По сути, вся трилогия Кристофера Нолана навеяна стилистикой «Года первого», однако первый фильм показывает начало пути Брюса Уэйна с большой оглядкой на комикс Миллера и отсылками к нему. На экран перекочевала самая эффектная сцена из Year One: побег Бэтмена от полиции под прикрытием стаи летучих мышей.

«Готэм» (2014 - ...)

Сериал про службу молодого и честного (до поры до времени) Джима Гордона в грязном и порочном Готэме не может не опираться на «Год первый», хотя за всей чехардой с молодыми суперзлодеями это легко и не заметить. Из комикса позаимствованы ключевые персонажи: продажный детектив Фласс, комиссар Леб и преступный босс Фальконе.

Как и в случае с «Возвращением Темного рыцаря», существует почти покадровая анимационная экранизация «Года первого», так что, если комиксы вы читать не хотите, можете ознакомиться с ней.

И снова успех! Year One мгновенно обрел культовый статус: и критикам, и читателям пришелся по душе приземленный, условно реалистичный взгляд на бэт-вселенную. Можно сказать, что он и The Dark Knight Returns определили вектор развития комиксов про Темного рыцаря на два десятилетия вперед.

* * *

На этом хорошие произведения из бэтменианы Миллера заканчиваются. Дальше все становилось только хуже.

Но об этом в следующий раз.

В этом году исполнилось 75 лет с выхода первого комикса с участием Бэтмена - двадцать седьмого выпуска серии Detective Comics. Издательство DC Comics официально объявило 23 июля Днём Бэтмена. Праздновать есть что: в конце концов, Человек-летучая мышь - один из самых важных и влиятельных супергероев за всю историю комиксов. Look At Me подобрал 15 главных историй с его участием.

«Возвращение Тёмного рыцаря»

Наверное, самый известный комикс про Бэтмена, и уж точно главный комикс про Бэтмена из 80-х: мрачная история от Фрэнка Миллера (автора «Города грехов», «300 спартанцев» и много чего ещё) про 55-летнего Брюса Уэйна, на пенсии, который надевает костюм Бэтмена в последний раз и отправляется на битву против всех своих врагов. Вместе с «Хранителями» Алана Мура «Возвращение Тёмного рыцаря» перевернуло традицию супергеройских комиксов с ног на голову - и показал, на что они способны; до серии Миллера супергерои не старели, не болели и вообще были безупречными, он же нарисовал неоднозначную киберпанковую вселенную, в которой нет явного добра и зла, и даже Бэтмен, кажется, не очень хороший психопат. Комикс остаётся вечной классикой, и любая попытка перепридумать Бэтмена неизбежно сравнивается с «Возвращением». Ну и да, это тот самый комикс, в котором Бэтмен дерётся с Суперменом, и, считай, побеждает.

«Бэтмен: Год первый»

Перепридумав Бэтмена с конца (то есть, написав о будущем героя) , Фрэнк Миллер принялся за начало героя, и год спустя после «Возвращения Тёмного рыцаря» нарисовал «Год первый» - комикс, в котором рассказывается о том, как именно Брюс Уэйн решил надеть костюм летучей мыши и начать сражаться с преступностью. «Год первый» похож на «Возвращение» - такой же мрачный, на грани реализма комикс, обнаруживающий новые черты в старом герое; для того чтобы начать читать комиксы о Бэтмене, он подходит идеально - несмотря на то что за 75 лет существования героя его происхождение рассказывали множество раз, именно версию Миллера можно считать самой классической.

«Бэтмен: Убийственная шутка»

Джокер - главный персонаж в бэтменовской галерее суперзлодеев; герой, который дополняет Бэтмена и делает его историю в разы глубже и, в общем-то, страшнее. Как и человек в костюме летучей мыши, за свою историю Джокер переживал массу интерпретаций, от безобидного шутника до террориста и опасного маньяка. «Убийственная шутка», написанный Аланом Муром и нарисованный Брайаном Болландом, важнейшая книга для героя - здесь рассказывается очередная версия его происхождения (здешний Джокер - неудачливый стендап-комик) и показывается, до каких жестокостей он способен дойти. Концовка в «Убийственной шутке» очень неоднозначная: долгое время считалось, что Бэтмен, как водится, не убивает своего главного противника и отправляет его в психбольницу; но известный сценарист Грант Моррисон недавно предположил , что всё происходит ровно наоборот.

«Психиатрическая клиника Аркхэм - дом скорби на скорбной земле»

Шизофренический экспериментальный комикс, посвящённый важному зданию в бэтменовской мифологии - психбольнице Аркхэм, куда Бэтмен, никогда не убивающий, отправляет побеждённых суперзлодеев. По сюжету «Дома скорби» в Аркхэме происходит бунт, и Бэтмен отправляется туда, чтобы разобраться. После этого за сюжетом комикса становится несколько сложно следить: он крайне абстрактно нарисован, наполнен юнгианским символизмом, и даже злодеи здесь являются воплощением внутренних психологических проблем Бэтмена. Горячо рекомендуем читать издание комикса 2004 года, выпущенное к его пятнадцатилетию: там есть комментарии от автора, Гранта Моррисона, с которыми книга становится намного понятнее.

«Долгий Хэллоуин», «Тёмная победа»

Дилогия сценариста Джефа Лоэба и художника Тима Сейла, которую мы объединили в один пункт, - лучшая детективная история с участием Бэтмена. В первой книге описана растянутая на целый год история маньяка, который убивает своих жертв по праздникам и за которым охотится весь Готэм - от полиции и Бэтмена до мафии. Во второй - ещё один год из жизни Бэтмена, в рамках которого авторы сворачивают все концы, оставшиеся после первого комикса. Лоэб и Сейл затрагивают в «Хэллоуине» и «Победе» все основные бэтменовские темы; тут есть и таинственные убийства, и трагичный оттенок у всей истории, и успевают появиться почти все основные суперзлодеи, и дилогия, как водится, заканчивается довольно неоднозначно и даже печально. К тому же комиксы блестяще нарисованы: так, как Тим Сейл, Бэтмена не рисовал никто.

«Бэтмен: Год сотый»

Batman: Year 100

DC Comics, 2006, Пол Поуп

Year 100 - один из самых самобытных графических романов 2000-х. Звезда независимых комиксов Пол Поуп выкинул из мифа о Бэтмене Брюса Уэйна и его вечных врагов и отправил действие в киберпанковый мир 2039 года из Heavy Liquid и «100 %», в котором полицейское государство следит за своими гражданами. Какая разница, кто там под шлемом: Бэтмен - это всегда легенда, городской партизан-нонконформист, который ведёт себя, как шифропанк, всегда пытается докопаться до истины и никогда не прогибается под власть. Скрестив приёмы манги и европейских комиксов, Поуп создал свежий взгляд на персонажа. К тому же это просто захватывающее чтение: фактически, всё повествование - это череда динамичных погонь, от которых невозможно оторваться. Отличный сплав массового и авторского комикса.

«Бэтмен: Готэм в свете газового фонаря»

Как и любой другой важный супергерой, Бэтмен пережил огромное количество странных интерпретаций и переселений в альтернативные реальности и временные периоды: от средневековья и далёкого будущего до вампиров и зомби. Gotham by Gaslight - это стимпанковый Бэтмен в конце XIX века, придуманный Брайаном Аугустином и нарисованный Майком Миньолой (автором «Хеллбоя») . Короткая, буквально на пятьдесят страниц, история, в которой молодой Брюс Уэйн возвращается в Америку из поездки по Европе и, разумеется, привозит с собой Джека-Потрошителя, с которым ему приходится сражаться. Gotham by Gaslight стал первым комиксом в серии Elseworlds (включили его туда, впрочем, уже после выхода) , в которой Бэтмена как раз помещали в разные альтернативные реальности, но у Миньолы и Аугустина получилось лучше всех последующих авторов.

«Бэтмен и Дракула: Красный дождь»

Batman & Dracula: Red Rain

Red Rain, DC Comics, 1991, Даг Менх, Келли Джонс

Удивительный комикс, сталкивающий Бэтмена с главным вампиром в истории: на Готэм нападает Дракула, который начинает превращать его жителей в своих слуг-вампиров (и ему удаётся обратить многих - например, Джокера) . Разумеется, единственный человек, способный его остановить - Бэтмен; но вот только Брюса Уэйна тоже заражают и превращают в вампира. Бэтмена часто называют существом ночи (это логично, учитывая, что он одевается в костюм летучей мыши) , и в «Красном дожде» это трактуется буквально. Авторы комиксов увлеклись вампирами задолго до создателей фильмов и сериалов - и Red Rain это чуть ли не лучшее, что удалось с ними сделать. Комикс балансирует на грани фарса, но абсолютно гениально нарисован, что сильно помогает истории.

«Бэтмен, чёрный и белый»

Книжка, сделанная из простой идеи: собрать всех лучших сценаристов и художников в комиксах, дать им по несколько страниц и попросить написать и нарисовать короткие и захватывающие рассказы про Бэтмена - а ещё сделать их чёрно-белыми. Как можно догадаться, «Чёрный и белый» - не такой глубокий и цельный комикс, как иные истории про Бэтмена, но антология полна остроумных идей; главное, что все рассказы очень разные, от серьёзных до смешных. Тут есть, например, история от Нила Геймана и Саймона Бисли, в которой Джокер и Бэтмен представлены как актёры, играющие роли на страницах комикса. Или история про Бэтмена как легенда, которую мать рассказывает сыну в далёком будущем.

«Бэтмен: Чёрное зеркало»

Выходившая в серии Detective Comics в первой половине 2011 года сюжетная арка Black Mirror - самая новая история в этом списке, и, пожалуй, это лучшее, что случилось с Бэтменом за последние пять лет. Скотт Снайдер сконструировал серию перетекающих друг в друга страшных и таинственных новелл о жизни Готэма, - город здесь предстаёт не просто фоном, но отдельным персонажем истории, - и этим вывел себя в ранг главного автора DC Comics. В Black Mirror великолепно всё: и детективный сюжет, и рисунок (за него отвечали Джок и Франческо Франкавилла) , и персонажи - в первую очередь (спойлер) это сумасшедший сын комиссара Джеймса Гордона.

«Бэтмен: Тихо»

Иногда путешествие важнее результата, и одна из самых популярных историй 2000-х, созданная дуэтом уже упомянутых Джефа Лоэба и Джима Ли, - отличный тому пример. Hush - это как летний киноблокбастер: очень эффектная история, которая на протяжении дюжины выпусков проходит по всем ключевым супергероям Готэма и удивляет неожиданными поворотами сюжета, но в конце, скорее, оставляет читателя в недоумении. Hush ввёл в мир Бэтмена одноимённого злодея и воскресил убитого Джокером бывшего Робина Джейсона Тодда, но интересен он не этим. Хотя Лоэб вновь использовал свою любимую детективную интригу с галереей персонажей, сюжет оказался слабым местом романа. Зато здесь очень красиво дерутся (и дают по лицу Супермену) - и очень сексуальная Женщина-кошка. А зачем что-то ещё?

«Бэтмен: Готика»

Пожилой Брюс Уэйн уже десять лет не надевал костюм Бэтмена. Он устал от борьбы, растерял физическую форму и погрузился в депрессию. Готэм тоже почти забыл героя в костюме летучей мыши. Но однажды разгул преступности вынуждает Бэтмена вернуться в город. Только на этот раз врагами Тёмного рыцаря станут не съехавшие с катушек злодеи, а американское общество, которое засомневалось, нужна ли ему помощь престарелого супергероя с его взглядами на закон и справедливость.

The Dark Knight Returns
Жанр: супергероика
Сценарист: Фрэнк Миллер
Художники: Фрэнк Миллер, Клаус Янсон, Линн Варли
Выход оригинала : 1986
Издательство: «Азбука-Аттикус», 2016

Комикс «Возвращение Тёмного рыцаря» награждают множеством восторженных эпитетов. Культовый. Знаковый. Важный. Переломный. Все они по-своему уместны и справедливы. В 1986 году писатель и художник Фрэнк Миллер наряду со сценаристом Аланом Муром и его «Хранителями» совершил революцию в супергероике, сломав существовавшие на тот момент каноны. Оба автора столкнули своих героев со зрелым американским обществом, поставив в центр внимания внутреннюю борьбу супергероя с фактом своего существования. И если «Хранители» рассказывают о собственных персонажах Мура, то «Возвращение Тёмного рыцаря» копается в мозгах одного из главных любимцев Америки - Бэтмена.

«Возвращение Тёмного рыцаря» переносит действие в недалёкое будущее, где Брюс Уэйн пребывает в депрессии, комиссар Джеймс Гордон уходит на пенсию, а Готэм остаётся без своих главных защитников. В новых реалиях борьба с преступностью требует свежих решений, и в городе начинается политический и социальный кризис. Именно на нём заостряет внимание Фрэнк Миллер, строя многогранную и глубокую историю из множества не связанных между собой событий, телевизионных сводок и интервью с местными жителями. «Возвращение Тёмного рыцаря» - взрослый и умный эпос, открывающий новую главу в жизни Готэма, где нет места для Бэтмена. В этом весь трагизм истории - мы становим свидетелями заката целой эпохи, заката знаменитого супергероя.

Однако стоит признать: если «Хранители» за счёт изобретательности Мура не потеряли актуальности и по сей день, то «Возвращение Тёмного рыцаря» выглядит несколько устаревшим и наивным. Это касается и авторской графики Миллера, которая сегодня покажется примитивной, и жанровых клише вроде злобных коммунистов и панков. А в эпизодах, когда появляется школьница в костюме Робина, а Супермен начинает пафосные монологи, комикс вообще начинает походить на комедийный сериал «Бэтмен» с Адам Уэстом, а не на серьёзный взрослый триллер.

«Возвращение Тёмного рыцаря» - очень сложное для локализации произведение. Причиной тому неординарная структура комикса, представляющая собой динамичную нарезку из не связанных между собой эпизодов. Раскадровка часто нестандартна, герои постоянно сменяют друг друга, а речи центральных персонажей выделяются уникальным цветом. В общем, огромный объём работы. К сожалению, в русском издании не вся она проделана безупречно: хватает досадных ошибок, связанных с вёрсткой, редактурой и переводом. Хотя эти огрехи и не портят впечатления от чтения, они несколько обесценивают статус подарочного издания.

Итог : один из главных комиксов о Бэтмене наконец-то вышел на русском языке. За тридцать лет он успел немного устареть, но от этого не потерял культовый статус и обязан занять место на полке каждого поклонника Тёмного рыцаря.