Написание книги по методу Snowflake.

Метод «снежинки» для написания новелл - это научный подход к созданию книги, он был изобретен Ренди Ингермансоном (Randy Ingermanson), награжденным различными премиями автором фантастики. Данный метод, демонстрирующий, как можно написать новеллу, схож с математическим описанием возникновения снежинки, когда раз за разом структурированным образом добавляются новые и новые шаги. Начиная с небольших идей, записывая их, и затем добавляя к предыдущим шагам, скоро вы получите новеллу, готовую к отправке издателю.
Сложность: легко.

1. Одним предложением опишите краткую сводку/краткое изложение вашей новеллы. Выделите себе час и напишите это краткое содержание в одном предложении. Данное предложение и будет тем, что вы используете для завлечения издателя и при помощи чего подвигнете его на покупку вашего произведения. Вследствие этого, предложение должно быть лучшим, что вы сможете придумать.

2. Разверните ваше готовое предложение в параграф из пяти предложений; они должны вырисовать контуры начала, конфликта и конца вашей новеллы. Затем сделайте для каждого из главных персонажей биографию длиной в одну страницу. Изложите то, что мотивирует каждого героя и противоречия, через которые им придется пройти.

3. Вернитесь к параграфу из шага 2. Превратите каждое из пяти предложений в отдельный параграф. Каждый из этих параграфов должен содержать некие волнительные моменты и конфликт; четыре из них должны заканчиваться катастрофой/несчастьем, а последний параграф обязан рассказывать, как новелла закончится.
Далее, выделите день-два, и напишите на основе параграфов синопсис длиной в страницу, захватывающий всех главных персонажей. Для всех второстепенных персонажей составьте синопсис на полстраницы. Синопсис - краткое общее изложение основных моментов истории, роли персонажей и иногда причин их поведения в книге, в течение всей новеллы.

4. Возьмите ваш одностраничный синопсис из шага 3, и превратите его в 4-х страничный. Это нужно сделать за одну неделю, расширив все параграфы синопсиса до 4-х страниц.
После выделите себе еще одну неделю, и расширьте биографии, которые вы создали на шаге 2 для каждого из персонажей. Теперь пришло время целенаправленно отобрать отдельные сюжетные линии, которые сработают для вашей новеллы, и откорректировать все, что нуждается в корректировке.

5. Используйте большую таблицу, чтобы сделать список, детально раскрывающий все сцены, которые вам потребуются, исходя из 4-х страничного синопсиса. Создайте линию (по 2 колонки) для каждой сцены. Перечислите точки зрения конкретных персонажей в одной колонке и описание самой сцены в другой. Так здесь же вы можете добавить нумерацию глав для каждой сцены и перечислить их в отдельной колонке.

6. Расширьте каждую отдельную линию из таблицы в мульти-параграфное описание сцены. Если к концу сцены вы не обнаружите искомый конфликт, либо перепишите ее, чтобы конфликт появился, либо уберите данную сцену из новеллы.
После того, как вы закончите все вышеописанные шаги, возьмите перерыв и «восстановите дыхание». Затем, соберите получившиеся страницы, которые вы наработали по методу снежинки. Перепечатайте их в цельную новеллу.

Эта статья посвящена одному из приемов написания повестей и романов, получившему в последние годы широкое распространение и PR в русскоязычном сегменте Интернета. Речь о так называемом методе снежинки . Американский автор метода смело заявляет, что, используя его нововведения, можно сократить срок написания первого чернового варианта книги с 500 до 150 часов, а также сильно упростить работу над сюжетом. Звучит впечатляюще, не так ли? В этой статье я раскрою суть загадочного метода снежинки и поделюсь собственным опытом его использования. Итак…

Метод был придуман американцем Рэнди Ингермансоном, который по роду деятельности занимался архитектурой сложных научных проектов. Рэнди, как и многие авторы, испытывал серьезные муки при разработке сюжетов собственных книг: подготовка к написанию занимала чрезвычайно много времени, так как требовалось продумывать многочисленные сюжетные линии, отношения между героями, подводить логику под поступки. Все, кто когда-либо начинал писать роман, знают, о чем я говорю. Вот и хитроумный Рэнди, заложив несколько рукописей в стол, решил оптимизировать процесс, применив к творчеству свой научный подход. Так и родился метод снежинки . Название приклеилось из-за своеобразной геометрической формы – очень сложной, но состоящей из отдельных простых частей.

Суть метода.

Система написания первого чернового варианта текста состоит из 10 шагов.

Шаг 1.

Написать аннотацию длиной в одно предложение. Предложение должно раскрывать суть истории, но без лишних деталей. Такую краткую выжимку сценаристы называют логлайн . Выглядит он примерно так: «Известный врач, ошибочно осужденный за убийство жены, совершает побег из тюрьмы, чтобы разоблачить настоящего убийцу ». Из предложения выброшено все лишнее, здесь вы не увидите имен собственных и каких-то названий. Наличие краткого и ёмкого логлайна теоретически может пригодиться в переговорах с издательством, быть может, редактору зачем-то понадобится такое куцее описание вашей нетленки.

ШАГ 2.

Расширяем логлайн до короткого абзаца, отразив в нем завязку, развитие конфликта, кульминацию и развязку. Это примерно 5-6 предложений. Сам автор метода признается, что любит работать с сюжетами, основанными на трех разных конфликтах (если вы новичок, не делайте так). В его случае первое и последнее предложения – завязка и развязка, а три промежуточных распределены между конфликтами. Вы же можете взять и один конфликт на всю книгу. В завершении второго шага у вас должен получиться абзац, кратко раскрывающий суть истории.

Шаг 3.

Работа над героями. Здесь потребуется выделить главных героев и написать для каждого краткую биографию. В биографии обязательно указываем:

• Имя героя (или прозвище);
• Одно предложение, описывающее историю его жизни;
• Мотивация героя (то, чего он желает добиться в идеале);
• Цели героя (то, чего он хочет добиться конкретно в ходе истории);
• Конфликт героя или то, что мешает ему добиться целей;
• Прозрение – то, как меняется герой в результате всех событий;
• Один абзац с описанием событий, в которых герой принимает участие.

Этот шаг напоминает мне сильно усеченный вариант приема, описанного в статье « . Рекомендую ознакомиться.

Уверен, что на этом или последующих шагах вам непременно захочется вернуться в начало и что-то подправить. И это отличный знак! Смело возвращайтесь и исправляйте, так чтобы история получалась целостной. Привыкните, что план — это не статичная глыба, и вы должны постоянно вносить изменения, даже переписывая длинные готовые блоки, только для того, чтобы сюжет обрел нужную логичность и стройность.

Шаг 4.

Возвращаемся к короткой аннотации из шага 2. Эти 5-6 предложений – выжимка всего романа, и теперь нам нужно расписать каждое из них до самостоятельного абзаца. Получившийся текст в писательской среде называют синопсис , и он совершенно точно пригодится вам, когда дело дойдет до издания. Но чтобы написать синопсис, в голове должен созреть полный образ книги, хотя бы в общих чертах и событиях, а какие-то мелочи придумаются позже.

Шаг 5.

Этот шаг вновь возвращает нас к героям. Нашей задачей здесь будет составление так называемых синопсисов персонажей. Для этого от лица каждого из героев составляются одностраничные описания событий, в которых герои принимают участие. Ту же процедуру проделываем и с второстепенными персонажами, но синопсис для них будет короче – по полстраницы на брата.

Наверняка, нам снова понадобится что-то подправить (например, в описаниях героев шага 2) – смело возвращаемся и вносим необходимые исправления.

Шаг 6.

В нем придется еще больше расширить план произведения. Возвращаемся к синопсису, сформулированному в шаге 4, и расписываем каждый абзац до целой страницы. Таким образом, у нас на руках появится 5-6 страничная модель всего произведения. Во время написания особенно следим за логикой событий, отмечаем поворотные пункты.

Шаг 7.

Вновь переносимся к персонажам. Теперь нам придется в подробностях расписать историю каждого из них, отметив все возможные мелочи, начиная от даты рождения, внешности и профессий родителей, заканчивая целями и мотивацией. Особое внимание уделяем обстоятельствам знакомства героев, а также их финальным преображениям (важно показать, как история меняет характеры и мировоззрение персонажей).

Шаг 8.

Составляем перечень сцен в виде таблицы. В каждой строчке таблицы указываем: номер сцены, события, в ней происходящие, место действия, участников сцены, а также имя героя, от чьего лица описываем происходящее. Здесь мы можем сложить отдельные сцены в главы, а также подумать над порядком подачи самих сцен – иногда бывает полезно немного их перепутать.

Шаг 9.

Расписываем каждую сцену из списка на отдельную страницу. Набрасываем диалоги, продумываем и вносим интригу, обрисовываем обстановку и обстоятельства событий. В итоге у нас получится около 50 (или более) листов с черновиками сцен. По сути, написание текста уже началось!

Шаг 10.

Написание черновика. Итак, нам известны подробности истории в мельчайших деталях, мы придумали и расписали всех персонажей, а также составили перечень сцен. Осталось только сесть и написать роман. И вот тут, благодаря тщательно проделанной предварительной работе, вы заметите, как увеличится скорость написания. Собственно, это увеличение скорости и есть тот результат, ради которого мы так усердно старались.

Вот такой метод предлагает нам американец Рэнди Ингермансон.

Мой опыт использования метода снежинки.

Лично я попытался использовать подход Ингермансона в работе над одним из своих романов. В принципе, метод неплох, но назвать его совершенным язык не поворачивается – у подхода есть как и однозначные преимущества, так и серьезные слабости. Вот как я их обозначил:

Преимущества:

1. Повышение скорости работы над произведением, сокращение сроков написания романа . В принципе, метод снежинки для того и выдуман, чтобы урезать время написания первого чернового варианта книги с 500 до 150 часов. И действительно, аккумулируя творческие усилия на конкретных, четко обозначенных задачах, будь то описание героев или составление перечня сцен, автор перестает распыляться, действует четко и планомерно. Собранности и планомерности как раз и не хватает многим начинающим, так что метод снежинки может стать отличным подспорьем, чтобы просто довести книгу до конца.
2. Действительная необходимость многих перечисленных шагов . Независимо от того, каким образом вы пишете роман – по методу снежинки, по методу подковы, кактуса или сосисочной ленты – многие из описанных действий все равно придется выполнять. Например, составить краткий план, описать героев, определиться с основными сценами. Без этих этапов обойтись очень сложно, а метод снежинки предусматривает эти подготовительные работы.

Недостатки:

1. Повышение скорости работы над произведением играет одновременно и в минус вашей истории . Сама методика, как я ее понимаю, направлена на скорейшее написание книги, а скорость и качество, как известно, не всегда идут рука об руку. Поэтому при работе по этой системе автор зачастую вынужден брать первый попавшийся вариант, чтобы поскорее перейти к следующему шагу. Конечно, теоретически он может вернуться и переписать неудачный шаг, да-да, но чем чаще он будет совершать такие прыжки, тем больше придется исправлять в последующем. В итоге легче оказывается брать первую, лежащую на поверхности идею, а она, как вы знаете, обычно бывает самой банальной и избитой. В общем, на этом-то я и погорел: на том этапе, где нужно было придумать главную интригу сюжета, я взял довольно слабый штамп, а когда позади остались практически все шаги, неожиданно понял, что весь этот черновой вариант — совсем не то, чего я хотел изначально! Урок отсюда простой: спешка – не самое лучшее состояние в работе над текстом, для многих вещей и идей нужно время, очень редко получается придумать все (от идеи до мелочей) в течение пары недель, некоторые повороты и сцены не даются упорно и долго, пока какая-либо случайная мысль не подберет неожиданно ключик к возникшему затруднению. Так что мое глубочайшее убеждение – по методу снежинки написать по-настоящему хорошую и сильную вещь крайне сложно. Сляпать крепенький роман в серию – пожалуйста, но что-то более глубокое… Наверное, нет.
2. Излишние шаги . Я думаю, что не все из описанных Ингермансоном шагов так уж необходимы для написания романа. Например, не всегда есть смысл составлять черновик каждой сцены или большой синопсис для каждого из героев. Возможно, для вас это окажется пустой тратой времени.

Вот такая получилась статья. Если вы уже пользовались методом снежинки, смело делитесь впечатлениями в комментариях – мне будет очень интересно узнать ваше мнение. А пока подписывайтесь на обновления блога «Литературная мастерская». До скорых встреч!

Азбука для писателя: как написать книгу

Двадцать восьмая встреча в литературной гостиной

Метод снежинки

Пишем книгу, используя метод "Снежинки"

В этой статье Вы познакомитесь:

• с методом снежинки;
• с преимуществами метода;
• и недостатками.

В предыдущей статье Вы знакомились с одним из методов написания романов – созданием сценарного плана. Этот метод, как уже говорилось, далеко не единственный. Американец Рэнди Ингермансон разработал свой метод, ускоряющий работу над книгой. Автор метода снежинки уверяет, что, этот способ сокращает срок написания первого чернового варианта книги с 500 часов до 150 и значительно упрощает работу над сюжетом произведения. Заманчиво?

Метод стал достаточно популярен, среди начинающих писателей. В этой статье, я расскажу о своем опыте его использования.

Метод снежинки.

Название метод получил из-за своеобразной геометрической формы снежинки – очень сложной, состоящей из отдельных простых частей.

Суть метода.

Сама система написания первого чернового варианта текста состоит из 10 шагов.

Написание аннотации к произведению длиной в одно единственное предложение. Оно должно раскрывать суть самой истории, но без излишних деталей.

Сценаристы именуют такое предложение - логлайн. Редакторы называют его: «Хук». Это как бы приманка, ловля читателя… Возможно, что «хук» станет первым, что попросит от Вас выбранное издательство. Выглядит логлайн так: «Известный ученый, изобретая лекарство от гриппа, неожиданно открыл формулу бессмертия, за которой начинает охотиться секретный синдикат, объединяющий миллионеров всего мира.»

Основное правило составления логлайна – краткость, отсутствие имен собственных и названий.

Далее следует расширить предложение до небольшого абзаца, отразив в нем завязку, развитие конфликта, кульминацию и развязку. Это примерно 5-6 предложений. Сам Рэнди признается, что любит работать с сюжетами, основанными на трех разных конфликтах. В таком случае первое и последнее предложения – завязка и развязка, а три промежуточных распределены между конфликтами. Естественно, что это не истина в последней инстанции, вы можете взять и один единственный конфликт на всю книгу, но в итоге второго шага у вас должен получиться абзац, кратко раскрывающий суть истории.

Работа над героями. Здесь требуется выделить главных героев нашей истории и написать для каждого коротенькую биографию, в которой обязательно следует указать следующие моменты:

• Имя героя или его прозвище;
• Одно предложение, описывающее историю его жизни;
• Мотивация героя (то есть то, чего он желает добиться в идеале);
• Цели героя (то есть то, чего он хочет добиться конкретно в ходе истории);
• Конфликт героя или то, что мешает ему добиться целей;
• Прозрение – то, как меняется герой в результате всех событий;
• Один абзац с описанием событий, в которых герой принимает участие.

Этот шаг сильно напоминает несколько расширенный вариант таблицы из последней статьи блога «Сценарный план».

Вполне может статься, что на этом или на каком-либо из последующих этапов вам захочется вернуться в начало и что-то подправить – смело делайте это, исправляйте, так чтобы история получилась целостной.

Возвращаемся к той короткой аннотации, что получилась в шаге номер 2. Это 5-6 предложений – выжимка всего романа. Теперь нужно расписать каждое из предложений до самостоятельного абзаца. Таким образом, получится нечто вроде синопсиса всей истории. Здесь подразумевается, что в голове уже созрел полный образ романа – какие-то мелочи могут еще оставаться неясными, но главные события уже четко сформировались в нашем сознании. И, разумеется, этот синопсис мы тоже можем использовать в последующей работе с издательствами.

Этот шаг вновь посвящен работе над героями. Нашей задачей будет составление так называемых синопсисов персонажей. Для этого мы последовательно берем всех основных героев и от лица каждого из них составляем одностраничное описание событий, в которых персонаж принимает участие. То же самое проделываем и с второстепенными героями, но синопсис для них будет короче – всего полстраницы на каждого персонажа.

Может получиться, что нам вновь захочется что-то подправить, например, в описаниях героев второго шага – смело возвращаемся назад и вносим свои исправления.

В нем нам придется еще более расширить план нашего произведения. Возвращаемся к синопсису, написанному в шаге 4, и расписываем каждый из его абзацев до целой страницы. Таким образом, у нас на руках появляется 5-6 страничная модель всего произведения. Во время работы над ней мы особенно следим за логикой событий и отмечаем поворотные пункты.

Следующий шаг вновь переносит нас к персонажам. Теперь нам придется подробно расписать историю каждого из них, отметив все возможные мелочи, начиная от точной даты рождения и внешности и заканчивая целями и мотивами. Особенно внимание следует уделить обстоятельствам знакомства героев, а также их финальным преображениям – то есть отметить, каким образом история поменяет их характеры и мировоззрение.

В нем нам предстоит составить небольшую таблицу перечня сцен. В каждой строчке этой таблицы мы указываем номер сцены, события, которые в ней происходят, место действия, участников сцены, а также имя героя, глазами которого мы смотрим на все происходящее. Здесь же мы имеем возможность сложить отдельные сцены в главы, а также подумать над порядком подачи самих сцен – иногда полезно бывает их немного перепутать.

Здесь нам придется расписать каждую сцену из списка на отдельную страницу. Набросать диалоги, внести некую интригу, продумать обстановку и обстоятельства описываемых событий. В итоге у нас получится около 50 или даже больше листков с черновиками сцен. По сути, работа по написанию уже началась.

Непосредственное написание черновика. Итак, нам известны все подробности истории, мы расписали всех персонажей, а также составили перечень сцен. Осталось только сесть и написать роман. Безусловно, из-за проделанной предварительной работы скорость написания значительно увеличивается, чего мы, собственно, так усердно и пытались добиться.

Вот такой метод предлагает американец Рэнди Ингермансон.

Я пробовала использовать метод снежинки и на основе своего опыта, сделала несколько выводов, которыми и поделюсь с Вами:

Положительное:

1. Если буквально следовать всем 10 шагам, то каждый начинающий писатель действительно завершит свое произведение. А это не мало, учитывая, что даже опытные авторы в 30 % не заканчивают начатые книги (разочаровываются в идее, остывают к героям…)
2. Многие из перечисленных в методе шагов, действительно необходимы. Например, составить краткий план событий, описать персонажей, определиться с основными сценами. Без этих этапов крайне сложно обойтись, а метод снежинки предусматривает эти подготовительные работы.

Отрицательное:

1. Мне не удалось достигнуть главного преимущества, которое рекламирует автор метода - повышение скорости работы над произведением, сокращение сроков написания романа. В принципе, метод снежинки для того и был выдуман, чтобы сократить с 500 до 150 часов время написания первого чернового варианта книги. Причина – работа над информацией, которая может и не пригодиться в романе. И бесконечные возвращения к уже пройденным шагам, для исправления, добавления, только усложнили мне работу.
2. На мой взгляд некоторые шаги методы – нелогичны и усложняют написание или делают его автоматическим, что влияет на качество произведения. Так, например, я бы объединила шаг 2 и 4. Так как шаг 3 – работа над характеристиками героев, требует много времени, а сюжет совсем еще не развит и работать в принципе еще не над чем.
3. В шаге 3 - предлагается дать характеристику героям, по-моему, на этом этапе ее можно дать только герою и антагонисту. «Лишние» герои, проработанные на шаге 3, отнимут у Вас время, а их наличие и затраченные на их характеристики усилия будут провоцировать на «заталкивание» их в сюжет без особой надобности.
4. Излишняя четкость планирования ограничивает фантазию автора и обедняет роман, лишая писателя интуитивных находок, которые так необходимы, чтобы «раскрасить» сюжет.
5. Погоня за «скорописью» подталкивает к использованию банальностей и штампов. Лишает возможности ждать озарения, когда неожиданный поворот развития сюжета, как будто встает перед глазами…

Вывод: используя этот метод можно написать «крепкий», не претендующий на гениальность середнячок. Произведение, которое заставит о себе говорить на скорую руку не пишется. По-моему, лучше потратить на несколько недель больше, чем завершив произведение, понять, что получилось совсем не то, что хочется после себя оставить, и положить его в стол, не отсылая в редакцию.

Да, совсем не оптимистический конец статьи получился...

А может быть у Вас есть положительный опыт использования метода снежинки? Обязательно поделитесь им на страницах блога. Я буду очень рада, если оказалась неправа.

Творческих успехов, Елена Полярная

Хотели ли вы когда-нибудь написать первый черновой вариант своей книги всего за 150 часов? Если уделять своей книге около пяти часов в сутки, то уже за месяц ваша книга будет готова. Конечно, ее понадобится переписывать и не раз, однако когда у вас на руках уже имеется первый вариант, вы получаете большое преимущество. В нашей статье мы вам представим метод Рэнди Ингермансона Snowflake или, как называют ее на постсоветском пространстве - метод снежинки.

Рэнди Ингермансон - американский писатель и физик. Также он занимался архитектурой сложных научных объектов. Схема снежинки - один из важнейших математических объектов, изучением которого занимались многие ученые и Ингермансон придумал свой метод, основываясь на своих наблюдениях.

Ингермансон как и многие писатели испытывал большие проблемы при написании книги. Подготовка занимала очень много времени, приходилось держать в голове многие моменты из будущих глав, схемы которых даже не оформились на бумаге. Метод снежинки чрезвычайно прост - вам нужно потратить сравнительно небольшое количество времени для того, чтобы создать костяк книги от начала и до конца. А дальше все зависит от вас: вы можете потратить на переписывание несколько месяцев и даже лет.

Преимущество метода в том, что если ваш роман плох, вы поймете это спустя несколько недель, а не месяцев. Он позволяет получить сырую версию книги и видеть картину вцелом.

10 шагов написания книги по методу снежинки

Шаг первый: аннотация

В сценарном искусстве это называется логлайн. Охарактеризуйте свое произведение одним-единственным предложением. Это должно быть что-то вроде: «Герой X вынужден сделать Y, иначе произойдет Z». То есть первым шагом будет простая и понятная лично вам характеристика вашего романа. Никаких усложнений на данном этапе не требуется. Потратьте около часа и напишите аннотацию.

Шаг второй: краткий синопсис

Имея аннотацию, вам нужно расширить ее до размеров абзаца: завязка, развитие конфликта, кульминация и развязка. Сделайте абзац длиной примерно в 5-6 предложений. У вас может быть один конфликт или несколько. На данном этапе у вас есть краткое описание того, что произойдет в вашей книге и чем она закончится.

Шаг третий: работа над персонажами

Определите главных героев, а также обязательно укажите следующие моменты:

• Имя персонажа.
• Всего одно предложение, которое описывает историю его жизни.
• персонажа. Чего он хочет добиться в ходе этой истории?
• персонажа. Чего он должен добиться в идеале? Что им двигает?
• Конфликты. Что мешает ему добиться цели?
• Прозрение. Как меняется герой в конце книги?
• Запишите один абзац с описанием событий, в которых он принимает участие.

Можете создать простые карточки, чтобы иметь к ним моментальный доступ.

Шаг четвертый: одностраничный синопсис

Расширьте свой синопсис, который состоял из 5-6 предложений. Возьмите каждое из предложений и расширьте их до абзаца. У вас должно получиться около страницы - в этот момент вы уже имеете общие представления о том, что произойдет в вашем романе.

Шаг пятый: синопсис персонажей

Теперь вам нужно брать последовательно каждый персонаж и создать одностраничное описание событий, в которых он принимает участие. Для второстепенных персонажей синопсис должен быть вдвое короче.

Кстати, вы можете возвращаться и корректировать предыдущие шаги, потому что возможно на этом и последующих этапах вы уже сможете понимать, что работает, а что нет.

Шаг шестой: развернутый синопсис

Возвращаемся к синопсису из четвертого шага. Вам нужно из каждого его абзаца сделать целую страницу. Таким образом у вас на руках уже имеется 5-6 страничный синопсис своего романа. Следите за развития событий и нещадно исправляйте неточности. Сделайте это сейчас, иначе потом это будет сделать очень тяжело и займет много времени. Также отмечайте поворотные пункты своего произведения.

Шаг седьмой: развернутый синопсис персонажей

Теперь вам нужно вернуться к своим персонажам. Описывайте их внешность, манеру общения и самые разные мелочи. Когда родился персонаж? Как прошло его детство? Богат он или беден? Как познакомились герои, если в романе они уже знакомы? Сосредоточьтесь на этом шаге, потому что именно персонажи двигают сюжет вперед. Если читатель заметит их поступков, он поймет, что его обманывают и перестанет читать вашу книгу,

Шаг восьмой: список сцен

Составьте таблицу перечня сцен. В таблице вы должны проставить номер сцены, событие, которое в ней происходит, участников сцены. Напишите о том, что предшествовало сцене и чем она должна закончиться. Вы можете менять сцены местами и думать над тем, как это повлияет на восприятие читателя. Помните, что сцены составляют главы, а значит после выполнения этого шага у вас начнет вырисовываться костяк вашей книги.

Шаг девятый: описание каждой сцены

Пришло время расписать каждую сцену на одну страницу. Набросайте диалоги, придумайте обстоятельства и обстановку. У вас получится около 50-100 черновых страниц. По сути работа над романом уже началась.

Шаг десятый: написание черновика

Последний и самый долгий этап. У вас есть костяк, осталось нарастить на него мясо. Не пытайтесь вдаваться в детали, вам нужно около 200-300 страниц. Думать о деталях и переписывать сцены можете уже после написания первого черновика. Вам будет достаточно легко (хотя и долго) писать черновик, потому что вы знаете, чем роман начинается, чем заканчивается, у вас есть список сцен и развернутые синопсисы персонажей.

Судя по отзывам людей, пробовавших данный метод, он и в самом деле работает. Недостатком считается только то, что при таком подходе теряется глубина романа. С другой стороны никто не мешает в дальнейшем дорабатывать и менять свой роман. Так что если у вас есть желание, попробуйте этот метод и напишите, что о нем думаете. Удачи вам в этом нелегком деле!

Перевод: Эльвира Барякина

Хотите написать роман и все не можете собраться с силами? Такое случается довольно часто. Писать книги легко; трудно писать хорошие книги. Если бы это было не так, мы бы все создавали бестселлеры.

Хорошая художественная литература не является чем-то случайным — это результат тщательно спланированного действия, дизайна романа. Вы можете заниматься дизайнерской работой как до, так и после написания книги. Я пробовал делать и то, и другое и, в конце концов, убедился, что «до» — и быстрее, и качественнее.

Как делать дизайн художественного произведения? По своей основной работе я занимаюсь архитектурой сложных программных проектов. И я пишу книги по той же схеме, что и программы — используя «метод снежинки». Что это такое? Прежде, чем мы пойдем дальше, посмотрите на этот рисунок. Схема снежинки — один из важнейших математических объектов, изучением которого занимались многие ученые.

Здесь мы видим пошаговую стратегию создания снежинки. Поначалу она не очень похожа на саму себя, но постепенно все становится на свои места.

На тех же самых принципах можно писать романы — начните с малого, а потом надстраивайте все новые и новые детали, пока у вас не получится полноценная история. Часть дизайнерской работы в литературе — это креатив, а часть — это управление собственным креативом: превращение разрозненного материала в хорошо структурированный роман. Как раз этому я и хочу научить вас.

Большинство писателей затрачивает массу времени на обдумывание романа. Возможно, вы проводите какие-то исследования. Вы просчитываете, как будет развиваться история. Вы устраиваете мозговой штурм. Вы слышите голоса различных персонажей. Это наиважнейшая часть создания книги, которую я называю «накидывать информацию». Я предполагаю, что вы знаете, как это делается: у вас в голове уже сложилась идея книги и сейчас вы готовы сесть и начать писать.

Но прежде, чем приступить к делу, вам следует заняться организационными моментами. Вам нужно записать все идеи на бумаге в той форме, которую вы потом сможете использовать. Зачем? Потому что наша память ненадежна, и потому что в вашей истории (как и в любой другой, находящейся на той же стадии) имеется множество дыр, которые необходимо залатать до того, как вы начнете работать. Вам нужно создать план романа, причем так, чтобы это не отбило у вас желание писать. Ниже приведена пошаговая схема, по которой я создаю «дизайнерские документы» своих книг, и которая, надеюсь, поможет вам.

ШАГ ПЕРВЫЙ

Потратьте час и напишите аннотацию на ваш роман длинною в одно предложение. Что-то вроде этого: «Злобный физик совершает путешествие в прошлое, чтобы убить апостола Павла» (аннотация на мой первый роман «Грех»). Это — ваш роман крупным планом, аналог большого треугольника в схеме снежинки.

Когда вы будете предлагать вашу книгу издателям, предложение-аннотация должно будет появиться в самом начале произведения. Его еще называют «хуком» (зацепкой), позволяющей продать роман издателю, дистрибьютерам, магазинам и читателям. Так что постарайтесь, чтобы он звучал как можно лучше.

Несколько советов, как это сделать:
Чем короче, тем лучше. Предложение не должно превышать 15 слов.
Никаких имен! Лучше сказать «Инвалид-акробат», чем «Джейн Доу».

Свяжите общую концепцию произведения с персонажами. Кто из героев больше всех пострадал по ходу развития сюжета? А теперь укажите, что он желает получить в виде награды.

Читайте краткие аннотации книг в списке бестселлеров New York Times, чтобы понять, как это делается. Умение описать книгу в одном предложении — это искусство, и им стоит овладеть.

ШАГ ВТОРОЙ

Потратьте еще один час и расширьте предложение до абзаца, описывающего завязку, конфликт и развязку романа. В результате у вас получится аналог второй ступени в схеме снежинки. Лично мне нравятся истории, написанные по схеме «три конфликта плюс конец». Развитие каждого из конфликтов занимает четверть книги, а на конец уходит еще одна четверть.

Вы тоже можете использовать этот абзац в своей заявке на публикацию. В идеале он должен состоять из пяти предложений. Одно предложение на завязку, по одному — на каждый из конфликтов, и еще одно — на конец.

ШАГ ТРЕТИЙ

Все вышесказанное даст вам общий вид истории. Теперь нужно прописать нечто аналогичное для каждого из героев. Герои — самая важная часть любого романа, поэтому время, которое вы вложите в их создание, вдесятеро окупится, когда вы начнете работу над книгой. На каждого из основных героев потратьте час и напишите небольшое, на одну страничку, сочинение:

Имя героя.
- Предложение, которое описывает историю его жизни.
- Мотивации героя (чего он хочет добиться в идеале?)
- Цель героя (чего он хочет добиться конкретно?)
- Конфликт (что мешает ему добиться цели?)
- Прозрение (что он узнает, как он меняется в результате случившихся событий?)
- Абзац, который описывает события, в которых герой принимает участие.

Важное замечание: возможно, после этого вам потребуется вернуться и переписать аннотации. Это хороший знак — ваши герои учат вас чему-то полезному для вашей истории. На каждой стадии написания романа вы можете возвращаться назад и перекраивать сделанное ранее. Это очень полезная штука: исправление всех недочетов лучше сделать сейчас, нежели тогда, когда вы уже написали 400-страничную рукопись.

ШАГ ЧЕТВЕРТЫЙ

На этой стадии у вас в голове должна сложиться полная картина вашего романа — и на это у вас уйдет только день-два. Теперь нужно «расписать» историю. Потратьте несколько часов и сделайте из каждого предложения аннотации самостоятельный абзац. Все из них, кроме последнего, должны заканчиваться конфликтом (последний — финалом произведения).

В результате вы получите синопсис романа, который потом тоже можно использовать для отсылки в издательство.

ШАГ ПЯТЫЙ

Потратьте день-два на одностраничное описание каждого главного героя. По полстранички уйдет на второстепенных персонажей. Эти «синопсисы персонажей» должны рассказать вашу историю с точки зрения каждого из них. Если потребуется, возвращайтесь к прежним наработкам и делайте нужные исправления.

Этот этап доставляет мне наибольшее удовольствие, и позже я вставляю «синопсисы персонажей» в основной синопсис. Редакторам это нравится, так как им всегда импонирует художественная литература, основанная на людских характерах.

ШАГ ШЕСТОЙ

Теперь у вас есть цельная история и несколько основанных на ней рассказов, по одному на каждого героя. Потратьте неделю и расширьте одностраничный синопсис до четырехстраничного. По сути, вам нужно растянуть каждый абзац из Шага Четвертого на целую страницу. По ходу дела вы выявляете внутреннюю логику произведения и делаете стратегические решения.

ШАГ СЕДЬМОЙ

Превратите описание героев в развернутый рассказ о каждом из них с указанием всех существенных деталей: дата рождения, внешность, история жизни, мотивация, цели и т.п. И самое важное — каким образом герой преобразится к концу романа? В результате ваши персонажи превратятся в реальных людей и подчас будут предъявлять свои претензии к развитию сюжета.

ШАГ ВОСЬМОЙ

Прежде чем приступить к работе над рукописью, вы можете сделать пару вещей, которые помогут вам в процессе. Первое — нужно взять четырехстраничный синопсис и составить перечень всех сцен, которые нужно будет прописать. Удобнее всего сделать это в Exсel.

По какой-то причине многие писатели не хотят связываться с незнакомыми программами. Разберитесь с этим. Вы ведь уже освоили, как печатать в Word. Excel еще проще. Вам нужно создать перечень сцена, а эта программа как раз предназначена для того, чтобы делать перечни. Если вам не хватает знаний, купите книжку и научитесь. На это уйдет меньше дня и того стоит.

На каждую сцену должна уйти одна строчка в таблице. В первой колонке перечислите героев, от имени которых ведется повествование, или глазами которых вы «смотрите» на происходящее в романе. В другой, более широкой колонке пропишите, что происходит в данной сцене. При желании в третьей колонке можно указать, на сколько страниц вы планируете растянуть данную сцену, а в четвертой нумерацию глав. Табличка в Excel— идеальный инструмент для этого, так как вам видна вся история целиком и вы можете легко передвигать сцены с места на место.

У меня обычно получается около 100 с лишним строчек и на их составление уходит около недели.

ШАГ ДЕВЯТЫЙ

Шаг девятый применяется по желанию. Перейдите снова в Word и распишите каждую сцену, указанную в таблице на несколько абзацев. Набрасайте примерные диалогии и скетчи решаемых проблем. Если в сцене нет проблемы, то ее нужно создать или же вырезать всю сцену.

У меня обычно выходило по одной-две страницы на главу и каждую из глав я начинал на новой странице. Затем я распечатывал текст и складывал его в папку со скоросшивателем так, чтобы можно было менять главы местами или же полностью переписывать их без того, чтобы спутать остальные. Этот процесс обычно занимал у меня неделю. В конечном итоге получался 50-страничный документ, который я потом исправлял красной ручкой по мере написания черновика. Все идеи, которые приходили мне с утра в голову, я записывал на полях этого документа. Это, кстати говоря, относительно безболезненный способ написания развернутого синопсиса, который так ненавидят все писатели.

ШАГ ДЕСЯТЫЙ

На этом этапе садитесь и начинайте набивать черновик. Вы удивитесь, насколько быстро вы будете писать. Мне доводилось встречать авторов, которые таким образом втрое увеличивали скорость написания романа, и в то же время их черновики выглядели так, будто они уже прошли предварительную редактуру.

Я неоднократно слышал жалобы писателей по поводу трудностей написания первого черновика. Все они, без исключения, сидят и думают: «Я не знаю, о чем писать дальше!» Жизнь слишком коротка, чтобы писать таким образом! Нет никакой причины тратить на первый черновик 500 часов рабочего времени, если вы можете сделать его за 150 часов.

Вот собственно и все. Метод снежинки помогает в работе мне и некоторым моим друзьям, которые тоже решили испробовать его. Надеюсь, он вам пригодится.

Если этот метод поможет вам, я буду рад получить от вас весточку. Напишите мне письмо вот с этой страницы.

Благодарности: Я благодарю моих друзей по Chi Libris и в особенности Джанелл Шнайдер за обсуждение метода снежинки и за все остальное.